美国文化对村上春树的影响（美国文化对村上春树的影响有哪些）
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1、村上春树写的书是怎样的风格？
看他的作品，语言风格有明显的西化特点，在意识、情绪的深处，受到佛学和禅意哲理‘无常观’的影响，把常人无法表达的纠结，孤独的内心世界表达的淋漓尽致，他的作品文体有普世性渗透力。
写作技巧上的长处：惊人的气氛渲染能力和想象力，不错的冷幽默，细节铺陈和状态勾勒笔法出色，敏锐，恐怖的坚持。
不足：在驾驭大长篇时不如小短篇出色，实际上许多长篇都由短篇补缀而成。
著名学者林少华先生曾多次翻译其著作，他这么评价道其文风：“村上是通过使现实世界虚无化、使虚无世界现实化来进人事物的本质的，他借此重新构筑现实世界，却又强调新的世界的虚无化本质，并在这一基础上把握存在的本质，把握自己意识的根。在村上那里，任何世界都归结为意识，而意识的根即是意识自己。”
“村上其创作优势决不在情节上，恰巧是在文体表达上，村上最独特的地方在于传达了别具一格的文体，提出了文学上的另外一种可能性。但是村上也有他的局限性，村上太强调张扬个性，而缺少宏观叙事，或者说，对政治、体制的考量不是他的强项。”这段评价也是我对村上春树的大概看法。
村上算是相当多产的作家，从1979年耕耘至今，长篇、短篇小说、随笔、翻译作品等，加起来超过四十部。村上写作的节奏通常是长篇和短篇交替进行，唯一的例外是长篇的《挪威的森林》后，接着又继续另一长篇作品《舞．舞．舞》。 村上的个性可以说非常执着而且单纯，他简朴而有规律的生活就是最好的写照，就好比他数十年如一日地慢跑（后来加上游泳）、稿子绝无迟交记录，甚至他自嘲从出生到现在从没有过宿醉、便秘、头痛和肩酸的记录，难怪外界会觉得他特立独行，不易亲近。
1979年发表处女作中篇小说《且听风吟》，获第22届《群像》新人文学奖。1980年创作长篇小说《去中国的慢船》，描写一位结识过三位中国人，对中国文化有浓厚兴趣的主人公，等待去中国的心情，有浓厚的虚无色彩。1981年任《早稻田文学》杂志编委。已出版长篇小说《1973年的弹球游戏机》（1982），《寻羊冒险记》（1982），《挪威的森林》（1987），《青春的舞步》（1988），《世界末日与冷酷的仙境》（1985）等，还有大量的短篇小说。其中《挪威的森林》尤其受青年读者的喜爱。其作品一般都以第一人称的方式写作，带有强烈的自述性，主要情节均围绕“我”展开。描写物质高度发达的日本社会里青年一代的苦闷和颓唐。他们都是物质产品的不知餍足的消费者，一般都设置一个“失落--寻找”的情节，荒诞而又滑稽。煞有介事而又毫无意义，其人物特点是平面化，符号化，无性格化，非理性化。村上春树被认为是日本典型的后现代派作家。
村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。
答主，谢邀，下面是我的浅见：
首先我们看看纵观一下，历年诺贝尔文学奖得奖主名单和入围提名可以看出一个问题。
几乎每年村上春树都会被提名文学奖，但每次都是陪跑角色，没有获奖。
由此可见，他的作品不是严肃文学。
村上春树的写作风格——简约干净的写法，人物语言也有独特特色，不过他的描写比较直白。
同时他的作品大多立意不够！
像《挪威的森林》，故事不错，但讲得不过是青春迷茫之类。
不过可以推荐《1Q84》
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